短篇Start相贱恨晚3葡萄京官方网站:,都在影片中看到了自己的故事

看了下评论好像大多觉得矫情,但是我觉得很好看。如果你的母亲在少年时离开过你,你曾经失去过亲人见过死亡,你和至亲有解不开的疏远,你背井离乡,就能理解,就会感动。这不是什么恨变爱的故事,从一开始就没有恨,讲的就是平凡人的艰辛、命运和梦想,只不过是电影把它们揉在一起多了戏剧化的巧合。

短篇Start相贱恨晚1

你要么恨他,要么爱他,但绝不会仅仅是喜欢他。这是我看完后对导演的评价。
越是优秀的人,越是有人会恨你。但是原本喜欢他的人,我想,一定会更爱他,我这个路人都要变真爱粉了。
其实看完预告还会担心,觉得这部片子没有什么亮点,而且也不是所有人都能接受的类型。但是看完才觉得自己多心了。
对故事的走向不是很印象深刻,因为重点不是在故事,故事真的是很普通的故事,但是细节,各种震撼啊!
那是说不出的美好,特别是在配乐和色彩上,所以我可以这么说吗?——编剧细节不错,故事大的走向不算特别突出,给编剧8分。但是导演可以打10分了!哈哈,虽然是同一个人,这样打分应该也是可以的吧。
我觉得我真的要从路人变粉丝了,哈哈~真是不得不承认他的才华。只是第二次拍电影,能有这样的水平,真是不可谓不是天才了!
所以如果你真的想看,不要问别人是怎样的一个故事了,再能说的人也无法把这个电影的感觉告诉你,这是一部必须进到影院看才会懂的好电影。我真的是看过很多电影的,但是这么有冲动要写影评的,还是第一次。
我想票房的问题不敢保证,口碑一定是很不错的。
希望周导越来越棒!

早就知道这个电影不好看,还是看了,看了一半就看不下去了。但还是看完了。有个朋友很喜欢范冰
冰。
作为一部电影,它是非常失败的。因为电影是讲故事的,它完全没把白发魔女这个故事讲好。首先玉罗刹爱上卓一航是不是太快了?她从小到大受到师傅的耳濡目染,情是天底下最毒的毒药,对男人对情的抵制都应该早已深入骨髓。她和卓一航才见过几面就连心和身体一起奉献了。原著中玉罗刹是那种高冷中的高冷,简直高冷之王。哪有那么容易动心?可能导演觉得这一段很合观众胃口,3d’嘛,这么香艳的场面,啧啧。其实,这个故事放在现在,这样设置一点问题也没有。一方面,现在本来就是速食爱情的年代,二者,一个人如果迟迟不肯爱并不是认为情是毒药,只是他还没有遇见那个真正让他心动的人。那时,就算情是毒药,他也会像玉罗刹说的心甘情愿吃下这副毒药。但是鉴于封建社会这一大背景,所以即使我没有看过原著我也相信原著不会这么轻易让玉罗刹爱上卓一航。
第二个失败的地方是矛盾不够,这个看法可能是因为我看了张国荣和林青霞版本。那个版本剧情冲突做的非常好,讲故事行云流水,丝丝入扣。而这个版本,情节其实非常零散。它既想讲述这段可歌可泣的爱情,又想讲什么民族大义,家国情仇。并不是说不要这些东西,只是渲染过多大大冲淡了爱情的主题,所以张国荣版本只是很简单的用明末作为背景,主角一直是卓一航和玉罗刹,所以故事看起来很自然。这个电影里的爱和恨感觉都太随便。情节看起来断裂。
第三个就是我个人觉得故事的爱和恨都太浅。白发魔女这个故事我看了三个版本,还有一个就是吴奇隆和马苏版。按理说,这个故事中的爱和恨都应该很极端很深很深。无论是卓一航对玉罗刹的爱还是玉罗刹对卓一航的爱和恨都是一种到极致的。我爱你,我可以为你背叛全世界,或者说,你就是我的全世界。我恨你,我要将你千刀万剐,碎尸万段。因为爱的深,所以恨的更深。但不知道为什么我一直觉得卓一航是没有恨过玉罗刹的,他误会过她,但他从未恨她。甚至他心里面一直是很愿意相信她的。写到这里我想起了张国荣版的一个情节,卓一航误会了玉罗刹,玉罗刹反复问他,你为什么不相信我?!不得不佩服林青霞的演技,我现在还记得那个眼神,那种对这个世界都要绝望的最后一刻,她即将坠入万劫不复的深渊,她希望那个人给她一只手或一个眼神或者一句我相信你,可那个人却用沉默化为了压死骆驼的最后一根草。所以那一瞬间玉罗刹已经死了,所以张国荣版在那一瞬间玉罗刹头发全白是很有张力的,很自然的。因为她已经死了,变成白头发的这个人已经不是她了。
还要吐槽一下台词,自从遇见了你,我的世界就有了颜色。这是琼瑶?郭敬明?还是什么?就算你电影要接地气,你要不要给我一个这么非主流这么文艺青年的台词好吗?说这句台词文艺青年还真是侮辱了文艺青年。张国荣版的台词虽然我也看的是国语版本,却完全没有这个故事不是发生在明朝的感觉。还有就是黄晓明的那句回答,如果你忘了我们的故事,我会每天给你讲一次。太熟悉了有没有?恋恋笔记本?初恋五十次?归来?看到这句台词,对这个电影彻底无语。
这个电影唯一有点看点的是为数不多的几个风景画面,有一个就是武当掌门跳下去自杀的那个大雪覆盖的武当的确如同人间仙境,还有一个就是明月峡的风光确实像世外桃源,那片梯田确实好看,上次去桂林没去龙脊梯田确实遗憾,还有范冰冰吹笛子的那个黄昏特别好看。
这个故事看了一半我脑海中浮现了另一个故事。三少爷的剑。同是发生在明朝,同是一样的男人为了国家为了集体的责任而不得不辜负自己和自己爱的人。并不是有心负你,实在我作为一个英雄豪杰有我自己对天下对苍生对百姓都有责任。侠之大者,为国为民。不能不说这是一种极其崇高的伟大,但反而更因为如此,才让我产生了一种更深层次的悲哀。这种辜负和元縝辜负崔莺莺还有侯方域辜负柳如是不同,后两者我们完全可以指责这两个男人,前者则不能。可是这种悲剧又该怪谁呢?在这场看似没有坏人的悲剧里,你让那些哭的人情何以堪?武功盖世,天下豪杰,本是极好的东西,可是如果就因为我太优秀我要因此辜负自己辜负爱的人,那这一切还有什么意义呢?没有你,笑傲江湖又如何?想起胡彦斌的歌词,你是英雄,就注定无泪无悔。真的吗?怎么可能。还有另一句,这一世英名我不要,只求换来红颜一笑。我认同你的态度,不认同你的说法。

        我是一个文字至上主义的人。我认为一切声光电色的表现,都不及文字的深沉含蓄和影响力,所以电影是自然地也是必然地低于文学和诗歌的。。。直到,看到这部影片。
        我们爱这部影片。相信那些压抑而深挚的爱过别人的人,都在影片中看到了自己的故事。
        布兰切特和鲁尼玛拉真是幸运的演员,真是好演员。能够遇到这样的故事来演出,一定是对内心的艺术渴望的最深刻满足。
         一个好电影,一个好的艺术作品,不是展示主角的人生给你看,是展示你自己的人生给你看。你看到了什么呢?
         我们看到了卡罗尔,看到了特瑞斯,看到了一个又一个沉默着的个体的人生。我们在卡罗尔身上看到自己,也在特瑞斯身上看到自己。但是卡罗尔和特瑞斯又都不是我们自己。
         这就是为什么这部影片已经达到了哲学的高度,它带着你省视自己的人生。然而被省视的人生又不全然是我们过去经历的故事。
         看着卡罗尔和特瑞斯彼此的凝视,我们都觉得这短暂的注视发散着永恒的光芒。这注视是这么悲伤,这么痛苦。这就是人。
         我喜欢卡罗尔,她知道她对特瑞斯的伤害。所以再见到她喝茶时,小心翼翼地询问她的近况,轻描淡写地讲过自己的经历,仿佛是平淡平静的一段人生。说出自己有一个公寓,够住两个人的时候,声调是颤抖的。这时我们只看见卡罗尔的背影。但是看到背影不就够了吗?
          特瑞斯这时的每一句话都是与自己的内心矛盾的。问你恨我吗?回答说不恨怎么会呢。问你愿意来和我一起住吗?回答说不我不这样认为。怎么会不恨呢?如果你不恨一个离开你的人,你就根本没爱过她。但是她告诉她没恨过,也告诉她:“不”。
           我一贯认为文字是有力的而这时我觉得文字很难表达出她们在一起时传达出的复杂情绪。
            最后,当她回去找她,当她寻找她,人群中满是嘈杂的分辩不清的话音,这些对话在她听起来是毫无意义的。直到,在人群中看到了她,噪音突然寂静下来,音乐响起。看到你,就是我心中的音乐。我想我不曾听过这么美的声音。
            她们彼此望到了对方,不再分离,注视着对方。我觉得这就是爱。
            对人类情感的压迫,是所有社会压迫中最深重的情形之一种。
            那样一个自由地表达,自由地去爱的时代,虽然还未到来,却也不远了。
            然而即便到了那样一个时代,能够给予别人一种这样深情温存的注视,也仍然会是我们心中最深沉的理想。
            所以有人说这部电影中好像没有什么故事。对,这不是一个故事,这是我们内心的理想。
            向爱致敬。向理想致敬。
            
          

演员很美,画面很美,说故事的声音很美,歌声很美。

短篇Start相贱恨晚2

每个男生都有一个武侠梦,我也不例外。而且我觉得我比一般人更甚。小时候常常在梦里梦见自己飞檐走壁,仗剑天涯,以一挡百,所向无敌。现在我却觉得我很庆幸生活在这个和平的时代,可能中国更准确。没有刀光剑影,做个普通的人。看自己喜欢的书,爱自己喜欢的人。这才是真实。梦里不知身是客,一餉贪欢。流水落花春去也,天上人间。这天上人间,也不枉走一遭。
练霓裳觉得她不会爱上任何人,可她遇见了卓一航。她后来觉得她不会念那个心法,她不想忘了他,可她为了让他活却念了。所以,
你不想爱,是因为你还没有遇见那个人。你不想放下,是因为还没有到放下的时候。总有更重要的事赋予我们打败恐惧的勇气。

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